Page 49 - pravosovetnik-04-2019

интеллектуал

В том же году пьеса была поставлена в Москве при участии тогдашних звезд
театральных помостов — Михаила Щепкина и Павла Мочалова, исполнивших
соответственно Фамусова и Чацкого. Умелая проработка пьесы драматургом
(стихотворная форма, сочетание новаторства и классических приемов, афори-
стичность слога), помноженная на великолепную актерскую игру, произвели
неизгладимое впечатление на всех зрителей.
Не остался в стороне и государь Николай I. Примечательно, что особого рас-
положения императора добился игравший второстепенную роль престарелого
князя Тугоуховского актер Степанов, получивший в награду императорский
перстень и тысячу рублей серебром. Нужно сказать, что Николай Павлович
был завсегдатаем театральных премьер. Так, он оказался одним из первых
зрителей постановки Гоголевского «Ревизора» в 1836 году. Острая сатира на
русское чиновничество настолько понравилась государю, что
по окончании пятого действия он сказал: «Ну и пьеса! Всем
досталось, а мне более всех!».
Интересно, что известный своей цензурной политикой, Ни-
колай I верно понял замысел Гоголя — чиновники как слуги
государевы в первую очередь дискредитировали его самого,
а потом уже себя. По высочайшему разрешению пьеса была
разрешена к постановке во всех театрах страны. Возможно, в
назидание другим губернским чиновникам.
Помимо чиновничества, объектами хлесткой сатиры совре-
менников становились купцы, любимые персонажи Алексан-
дра Николаевича Островского. Одна из первых пьес драма-
турга «Свои люди — сочтемся» получила негативный отзыв
правительства и была запрещена к постановке, несмотря на
высокую оценку того же Гоголя.
Цензор Гедеонов написал: «Все действующие лица: купец,
его дочь, стряпчий, приказчик и сваха, отъявленные мерзав-
цы. Разговоры грязны, вся пьеса обидна для русского купечества». Однако за
Островским, открывшим посад для московской публики, закрепилось прозвище
«Колумб Замоскворечья».
Нельзя не упомянуть вклад Антона Павловича Чехова. Как бы удивительно это
ни звучало, но его главные пьесы «Вишневый сад» и «Чайка» относятся к ко-
медийному жанру. Спектакли по Чехову, с огромным успехом шедшие в Мо-
сковском Художественном театре, полны лирического трагизма, сочетающего
в себе иронию, грустный юмор и едкую сатиру на интеллигенцию и дворянство
пореформенного периода.
Это сочетание со всей очевидностью показывало неспособность этих людей
приспособиться к новой жизни, а с другой стороны являлось тревожным пред-
вестником грядущих перемен.
В послереволюционное время комедия все так же являлась сатирой, высмеива-
ющей все то же дворянство, а потом и новую власть.
Советская комедия, как киношная, так и театральная, обладала своей специ-
фикой и в другом смысле. «Безыдейность» и «формализм» осуждались, нужно
было говорить и писать о животрепещущих проблемах построения нового об-
щества, клеймить империалистов и загнивающий Запад.

47