Page 49 - pravosovetnik-07-08-2019

интеллектуал

Павловичу Смирнову-Сокольскому (1898—1962), кото-
рого по праву можно назвать отцом жанра. После оконча-
ния коммерческого училища он устроился на работу про-
давцом в книжный магазин, параллельно подрабатывая
репортером-хроникером в одной из московских газет.
В годы Первой мировой войны Смирнов-Сокольский стал
выступать как куплетист на садово-парковых площад-
ках Москвы. В своих куплетах он высмеивал дельцов,
продававших в годы «сухого закона» водку в чайниках,
неверных жен и мужей, вороватых чиновников.
Со временем возник легко узнаваемый образ Смирнова-
Сокольского — человека в бархатной куртке с небрежно
повязанным белым бантом на шее. «Во что превратили
завоевания революции, товарищи? — вопил персонаж
Сокольского, — Третьего дня хотел в музее каменному
Аполлону в рот окурок засунуть, и мне не позволили! За
что я кровь проливал? За что я, братишечки, в герман-
скую войну пропал без вести?..»
Порой эстрада Смирнова-Сокольского переходила помо-
сты и являла свою разящую мощь в высоких министер-
ских кабинетах. Однажды на коллегии министерства культуры кто-то высказал-
ся: «Как вы думаете, есть ли смысл государству содержать раздельно ансамбль
донских и ансамбль кубанских казаков? Может быть, было бы лучше объединить
эти два коллектива и иметь один хороший ансамбль?» На что Николай Павлович,
обращаясь к министру Е. А. Фурцевой, заметил: — Ничего не выйдет, барышня.
В 1919 году это уже попробовал сделать Деникин — и ничего у него не вышло.
Смирнов-Сокольский стал основателем Московского Театра эстрады, ставше-
го площадкой для фельетонистов, куплетистов и других артистов разговорного
жанра.
Пожалуй, самым известным исполнителем фельетонов в Советском Союзе стал
Аркадий Исаакович Райкин (1911—1987), представитель ленинградской эстрад-
ной школы. Начав выступать в середине 1930-х годов, он быстро приобрел по-
пулярность всесоюзного масштаба. Гениальный мастер перевоплощения, «чело-
век со многими лицами», он навсегда остался в памяти людей интеллигентом с
прядью седых волос. Его творчество было столь достоверным, что со всех концов
страны приходили письма с благодарностями, просьбами помочь купить мото-
цикл и требованиями обеспечить торговлю лезвиями для бритья.
Аркадий Исаакович не писал свои миниатюры. Он отличался великолепным
чутьем в подборе материала. Среди его авторов были не только маститые литера-
торы, но и молодые писатели, например, Михаил Жванецкий.
Его перу принадлежит фельетон, в котором произошла невольная перекличка с
рассказом Смирнова-Сокольского об Аполлоне: «...Кто Аполлон?.. Я — Аполлон?
Он — Аполлон? Ну и, нехай себе Аполлон... Повесил я ему авоську на руку, а куда
вешать, на шею?! От, народ!.. Никакой культуры». Жванецкий и сам понимал, что
его собственное творчество принадлежит не вполне ему. Как он сказал однажды
в своем интервью: «Кто это сказал? Это сказал Райкин!»

47